BITÁCORA DE LA FILMACIÓN DE JESÚS DE PUNTA DEL ESTE

El texto que publicamos se titula KRONOS y es el adelanto exclusivo para nuestros blogs del capítulo 95 del libro inédito y todavía inconcluso de HUGO GIOVANETTI VIOLA, EL TALLER DE LA VIDA / CONFESIONES.

Durante 2006 Willy Wood y Leticia Acosta ensayaron en el bungalow de huéspedes que elegimos como locación para filmar la casita virtual de Leonardo Regusci y Mariana Ventura, y Álvaro y yo empezamos a negociar con una importante productora argentina que se interesó en la película desde el arranque.
A fin de año Raúl Turri instaló el pub Kronos en un señorial primer piso novecentista de Uruguay y Julio Herrera y Obes, y de golpe nos encontramos con una especie de set jolivudense a disposición para trabajar durante el día y en enero ya organizamos las primeras reuniones de charla-taller que Moure siempre dirigió con una gracia de trato de esas que Salamanca non te presta.
La productora argentina aceptó participar con el cincuenta por ciento del presupuesto y enseguida parecieron florecernos y llovernos ideas para agregar papeles con destaque protagónico de los que ellos después tendrían derecho a exigir, y el guión proliferó con vida propia y entró a guiarnos La Cosa.
Al final nunca cruzamos a Buenos Aires a cerrar trato, porque Álvaro se empezó a hacer el mexicano con la definición de la fecha del viaje y los ensayos maduraban y se olía el punto del chocolate y terminé entendiendo que la lentitud de una co-producción rioplatense vinculada obligatoriamente a transnacionales financieras no podía arruinar un orgasmo cósmico colectivo de los que no piden permiso para relampaguear y después que pasó el trueno y no te transfiguraste de qué sirven los morlacos. Mejor pobres y celestes.
Ya hacía más de un año, por ejemplo, que cada quince días íbamos con Willy a enseñarle guitarra a un hijo espiritual de Raúl Turri que estaba recluido en el Comcar, y cuando le otorgaron salidas transitorias el talentoso rastafari que bautizamos Negro Piedra se incorporó a la película y actuó como un discípulo de Leonardo Regusci capaz de valorar y defender el tesoro de la verdad que nos hace libres y ser un Hombre Nuevo. Había que seguir así: dejándonos crecer en lo sincrónico.
Los primeros exteriores los filmaron María Isabel Espinosa y Willy en una playa, y un memorabilísimo domingo de sol nacarado le copamos el fondo con piscina a la familia carrasquense Hooper y Álvaro y el Pitu y Fernanda Sanjurjo pudieron instalar, durante doce horas, una polifacética fiesta donde actuó mucha gente tanto en tomas guionadas como silvestres y la todopoderosa irrealidad del cine se volvió más real que los sudores rutinarios.
El refinamiento de la dueña de casa, mi gran amiga Beatriz Hooper, superó cualquier catering de los que se programan con ampulosidad snobista y sensacionalista y esa noche, además, pasó algo que consteló el arquetipo del Gran Tiempo que ya no nos abandonaría en todo el rodaje.
Leonardo Regusci, a quien la productora posmo, Federica Finkbein, le inventa burlonamente el sobrenombre de Jesús de Punta del Este, rodeaba la piscina ya con la cara desfigurada por dos matoncitos de boliche para firmar el contrato del concierto-crucifixión con el Rey, un famoso rockero porteño jubilado del jet y ahora dedicado a babear dando fiestas nudistas evocadoras del Divino Marqués.
Nuestro equipo técnico es modesto, pero las tomas de Álvaro y Nanda se multiplicaban igual que si hubiera seis cámaras y lo increíble es que nadie se aburrió. Y yo estaba sentado en el pasto junto con la barra de adolescentes que nos regaló su refrescante quórum actoral-musical y me di cuenta que había algo más alto que nos peinaba el cansancio a todos.
Y en los próximos dos meses aquella misma magia fue transformando a Kronos en un espejismal quilombo de Naná donde se hacían improvisaciones con vestuario y maquillaje que eran grabadas para rebañar imágenes destinadas a enriquecer el depósito anexo al film y nadie puede discutir que nos divertimos mucho más de lo que nos calentamos en aquella olla loca que a veces suavizábamos con sesiones de terapia colectiva y a llorar al cuartito. La fe hay que festejarla.
El día de la última escena Raúl nos ofreció un brindis a corazón abierto, y hubo quien se emborrachó con whisky y quien recordó serenamente la profecía de El fénix de Paul Eluard:
Los hombres están hechos para entenderse / Para comprenderse para amarse / Tienen niños que se volverán padres de hombres / Tienen niños sin fuego ni lugar / Que reinventarán el fuego / Que reinventarán los hombres / Y la naturaleza y su patria / La de todos los hombres / La de todos los tiempos.
Y el reino reinará.

HUGO GIOVANETTI VIOLA